古代家規(guī)揭秘 與新娶女人房事其他老婆要在場

《晉書》中記載了女詩人蘇蕙的生活。蘇蕙是晉代州刺史竇滔的夫人，因美貌博學(xué)，深受丈夫喜愛。但是，竇滔還寵愛一位能歌善舞的妾趙陽臺。有一次，出于嫉妒，蘇蕙把這個妾痛笞了一頓，并且，當丈夫調(diào)任時，她也拒不隨同前往。因此，他丈夫帶著妾去赴任了。后來，蘇蕙悔悟了，作了一首八百多字的回文詩，她把詩繡在絹上送給丈夫，于是，丈夫在她一片真情下感動了，復(fù)又和好如初。

又如明代書畫家趙孟的夫人管道升，自小受良好的文學(xué)熏陶，是一個富于獨創(chuàng)性的女詩人，她與丈夫志同道合，又深為朝廷賞識，婚姻美滿，但她曾作過一首《我儂詞》，這是她因丈夫要納妾，夫婦倆發(fā)生爭吵時寫的：

爾儂我儂，忒煞情多。

情多處，熱似火。

捻一個爾，塑一個我。

將咱兩個一起打破，

用水調(diào)和。

再捏一個你，再塑一個我。

我泥中有爾，爾泥中有我。

我與你，

生同一個衾，

死同一個槨。

這首詩詼諧形象，表達了她對丈夫的深情，也側(cè)面反映了她對丈夫納妾的哀怨。由于古代娶妾的目的是為了傳宗接代，因此，丈夫?qū)︽撚袧M足其性欲的義務(wù)，如果一個男子娶了妾，而不能經(jīng)常與她發(fā)生性關(guān)系，那么，這個男子會受到譴責(zé)?！抖Y記·內(nèi)則》中甚至規(guī)定了與妻妾性交的順序和次數(shù)：“故妾雖老，年未滿五十，必與五日之御。將御者，齋漱浣，慎衣服，櫛緲笄總角，拂髦，衿纓，綦屨。”

此外，還規(guī)定如果妻子不在，妾不得與丈夫通宵相守，必須在性交完畢后即離去。而丈夫的性生活義務(wù)只有到六十歲以上才停止。

在一夫多妻制的家庭中，性關(guān)系的平衡極為重要，得寵與失寵時時會引發(fā)家庭矛盾，而對于妾來說，唯有性生活，她們是與妻子一樣享有權(quán)利的，并且，由于負有生育的職責(zé)，她們比妻子更優(yōu)越，能時常與丈夫接觸共宿。然而，古代婦女整天守在屋里，她們的丈夫不論做官還是經(jīng)商，他們幾乎整天都在外面忙于事務(wù)，能住家的機會不多，因此，妻妾們把能否得到丈夫的撫愛看成最重要的事，為了避免由此引起的紛爭，古代的許多“家訓(xùn)”都作了較為詳細的規(guī)定。

如在《秘戲圖考》卷二中，記敘了一本僅剩殘章的明代家訓(xùn)中有關(guān)條例：

(1)(上脫四字，或作‘妻妾日勞’)督米監(jiān)細務(wù)，首飾粉妝，弦素牙牌。以外所樂，止有房事歡心。是以世有賢主，務(wù)達其理，每御妻妾，必候彼快……(余脫去)

(2)街東有人，少壯魁岸，而妻妾晨夕橫爭不順也。街西黃發(fā)傴僂一叟，妻妾自竭以奉之，何也？謂此諳房中微旨，而彼不知也。

(3)近聞某官納妾，堅扃重門，三日不出，妻妾反目，非也。不如節(jié)欲，姑離新近舊，每御妻妾，令新人侍立象床。五六日如此，始御新人。令婢妾侍側(cè)，此乃閨閣和樂之端也。

(4)人不能無過，況婢妾乎！有過必教，不改必策，而策有度有數(shù)也。俯榻解揮，笞尻五下六下，下不過胯后，上不過尾閭是也。間有責(zé)妾，每必褪裸束縛掛柱，上鞭下捶，甚至肉爛血流，是乃害彼害我，以閨門為刑房，不可不慎也。

在這幾條家訓(xùn)中，強調(diào)了女人的大部分時間都是在家里度過的，單調(diào)乏味，因此，性生活對于她們來說是十分重要的，不比男人，還可以在外工作，交朋友。并且，強調(diào)了男人的性生活技巧遠比年輕漂亮重要，只要性交技術(shù)出色，那么盡管人老傴僂，卻受到妻妾的敬重，合家和睦。此外，家訓(xùn)中對新妾娶進家門，主張讓丈夫與妻、與妾性生活時讓新娶的女人在場，以打消猜疑之心。最后一條，是主張懲罰妾時，不要痛打一絲不掛的女人，而只是適度地在不會造成重傷的部分施刑。

可見，古代對妻妾的性生活是十分重視的，把它看作調(diào)和家庭糾紛的主要問題。當然，這僅僅是一種理想或規(guī)勸而已。在幾千年歷史上，中國的家庭——自我封閉性的宗族家庭中發(fā)生的妻與妾的生活是千奇百怪的，作為中國女性的一個組成部分而生存著。直至當代，仍有以異化形態(tài)出現(xiàn)的小妾。