說(shuō)道香港電影就不得不提黑社會(huì)題材，這也是對(duì)香港當(dāng)時(shí)社會(huì)情況的一種真實(shí)寫(xiě)照，并將其藝術(shù)化，使得黑社會(huì)的形象更加豐富、深入人心。香港黑社會(huì)電影中不僅有黑幫的陰險(xiǎn)、血腥、狡詐，更有兄弟情義、道義和忠誠(chéng)。如我們熟知的杜琪峰導(dǎo)演、周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥等都是香港黑社會(huì)電影中的經(jīng)典，下面為大家?guī)?lái)香港黑社會(huì)電影排行榜，香港十大黑幫電影�？墒悄阒肋@些么？想要找到答案，還是跟著360常識(shí)網(wǎng)小編一起來(lái)看看吧。
香港黑社會(huì)電影排行榜
1、《黑社會(huì)》系列
2、無(wú)間道
3、英雄本色
4、古惑仔
5、槍火
6、喋血雙雄
7、監(jiān)獄風(fēng)云
8、放逐
1、《黑社會(huì)》系列
說(shuō)到香港黑社會(huì)電影排行榜，就不得不提杜琪峰，香港黑幫警匪片的代表人物。這些電影也奠定了其銀河映像電影公司的影片風(fēng)格。
《黑社會(huì)》系列目前共有兩部，《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)2：以和為貴》。杜琪峰在2005年憑借《黑社會(huì)》獲得第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《黑社會(huì)》系列也被稱為中國(guó)版《教父》。
《黑社會(huì)》系列中充分展示了暴力與儒雅。
《黑社會(huì)》是文雅的，任達(dá)華曾將它比喻成“一幅水墨畫(huà)”，這種風(fēng)格體現(xiàn)于整部影片極少的暴力和極多的文戲。影片開(kāi)場(chǎng)，洪門幫會(huì)的場(chǎng)面莊嚴(yán)而古樸，紅色的畫(huà)面渲染出濃郁厚重的傳統(tǒng)文化。而在之后的大部分時(shí)間里，要么是黑社會(huì)內(nèi)部針對(duì)“話事人”選舉的討論和思考，要么是黑社會(huì)和警察之間語(yǔ)言上的相互恐嚇。
在最為經(jīng)典的爭(zhēng)搶“龍頭棍”那一場(chǎng)戲里，鏡頭剪輯具有蒙太奇風(fēng)格，干凈利落，絕不拖泥帶水，鏡頭切換自然，配合以羅大佑傳統(tǒng)的彈撥弦樂(lè)和鐃鈸鼓聲，使觀眾呼吸急促，目不暇接，陶醉于整個(gè)追逐的緊密節(jié)奏，卻忘記了畫(huà)面本身的鮮血淋漓。
而《以和為貴》卻是血腥和暴力的，套在人脖子上的狼狗、滿身鮮血的古天樂(lè)、直接掄起的鐵錘、被肢解并被絞成肉醬的人肉、東莞仔刺向打手武哥的砍刀，這一切太過(guò)真實(shí)、令人恐懼、冰冷刺骨，而陪伴著這些場(chǎng)面的不再是節(jié)奏緊迫的彈撥樂(lè)器，而是幽怨的洞簫和冰冷整齊的提琴，它們逼得你不得不注視著一個(gè)個(gè)慘烈的場(chǎng)面，并在音樂(lè)和情節(jié)的控制下一面情不自禁的想看下去，一面萬(wàn)分恐懼，盡管抱住雙肩，卻還是被心底滲處的寒意冷得瑟瑟發(fā)抖。
從這兩部影片，我們已經(jīng)可以感受到了杜琪峰的野心，他將用一個(gè)系列來(lái)向我們展示真實(shí)的黑社會(huì)，《黑社會(huì)3》已經(jīng)在籌拍之中。由于《黑社會(huì)》系列中有不少政治諷刺，大家懂得，上映時(shí)被刪減了不少，所以大家一定要找粵語(yǔ)原版觀看。
2、《無(wú)間道》系列
香港黑社會(huì)電影排行榜第二位，《無(wú)間道》系列可以說(shuō)是無(wú)人不知，無(wú)人不曉了。也是香港警匪片、臥底題材的一個(gè)巔峰。影片講述了香港黑幫三合會(huì)會(huì)員劉健明聽(tīng)從老大韓琛的吩咐，加入警察部隊(duì)成為黑幫臥底，韓琛許諾劉健明會(huì)幫其在七年后晉升為見(jiàn)習(xí)督察。1992年，警察訓(xùn)練學(xué)校優(yōu)秀學(xué)員陳永仁被上級(jí)要求深入到三合會(huì)做臥底，終極目標(biāo)是成為韓琛身邊的紅人。2002年，兩人都不負(fù)重望，也都身背重壓，劉健明漸想成為一個(gè)真正的好人，陳永仁則盼著盡快回歸警察身份。
《無(wú)間道》來(lái)自香港，這個(gè)比世界上大部分生活水平都好的島嶼，一度是天堂的代號(hào)。幾個(gè)杰出的藝人和一幫高明的商人及用心良苦的故事高手，用命運(yùn)和職業(yè)的格局碼出換體思維，在好人壞人之間追問(wèn)、游離，終而幻滅在規(guī)則底線。
《無(wú)間道》十分冷靜，是一部預(yù)設(shè)好的棋局，一座固守的監(jiān)獄，人在中間，等待發(fā)生、過(guò)程和終結(jié)，最后只剩哀歌一曲。這個(gè)中間，導(dǎo)演和編劇占了主導(dǎo)位置，而刻意輕描淡寫(xiě)的拍攝手法更增添了偏重砝碼。作為商業(yè)片，對(duì)生命的思索和殘酷的體現(xiàn)已經(jīng)非常之高。
這部電影讓所有的主演都達(dá)到了自己事業(yè)的巔峰，梁朝偉，劉德華，黃秋生，曾志偉，包括杜汶澤。
3、《英雄本色》系列
《英雄本色》系列的經(jīng)典程度無(wú)須多言，香港黑社會(huì)電影排行榜第三位，其在香港電影中歷史意義及其重要，自該片始，黑幫片成了香港電影除了功夫片之外另一永恒的主題。
吳宇森與徐克聯(lián)手打造的強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，情緒化的語(yǔ)言，流暢的畫(huà)面，火爆的槍?xiě)?zhàn)，和橫空出世的英雄形象，不知吸引了多少擁躉。當(dāng)時(shí)不只香港和大陸為之傾倒，連韓國(guó)的風(fēng)衣墨鏡都賣到脫銷。
小馬哥這一深入人心的不朽角色。忽而長(zhǎng)衣挾風(fēng)瀟灑不羈的浪蕩在街頭，忽而叼著牙簽用假鈔點(diǎn)煙往假腿上倒酒囂張到極點(diǎn)，忽而出槍如風(fēng)當(dāng)者披靡傲視江湖，忽而蓬頭垢面一瘸一拐的為人擦車混飯，無(wú)一不令人信服，讓你覺(jué)得英雄就應(yīng)該是這樣的。
最著名的那一幕槍?xiě)?zhàn)多少年來(lái)為無(wú)數(shù)人津津樂(lè)道。風(fēng)林閣里南國(guó)夜曲靡靡醉人，小馬哥擁著歌女在長(zhǎng)廊內(nèi)輾轉(zhuǎn)反側(cè)，吳宇森經(jīng)典的慢鏡頭讓這一幕顯得格外優(yōu)雅迷人，周潤(rùn)發(fā)從輕佻的浪笑到狠辣的眼神間的轉(zhuǎn)換是如此自然融通，翩翩舞步與騰騰殺氣完美的詮釋了什么叫做暴力美學(xué)。
同時(shí)留下的還有意氣風(fēng)發(fā)的哥哥張國(guó)榮和那首《當(dāng)年情》。
4、《古惑仔》系列
《古惑仔》系列共有五部正傳，分別是《人在江湖》、《猛龍過(guò)江》、《只手遮天》、《戰(zhàn)無(wú)不勝》、《龍爭(zhēng)虎斗》和《勝者為王》。
這一系列在年輕人心中的地位不用贅述，影響了一代人。許多人都希望著成為陳浩南，成為山雞，成為小結(jié)巴。男孩都幻想自己成為幫派老大，女孩則希望能有這樣的男孩來(lái)保護(hù)自己。雖然這一系列影片在當(dāng)時(shí)造成了一些負(fù)面的影響，許多人真的步入黑道，行蠱惑。
但這一系列電影卻反應(yīng)了九十年代真實(shí)的香港，或者說(shuō)，只有那一方水土才能養(yǎng)得出那么一幫人。小馬哥的騎士風(fēng)范已被急于上位的渴望取代，熱切、浮躁、直接、明確如搖頭丸與超短裙，純真年代，隨白鴿而逝。
也許是當(dāng)年的主創(chuàng)即演員和導(dǎo)演都年輕，他們呈現(xiàn)的故事以如今標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，未免幼稚、單調(diào)、粗制濫造，但有趣的是，影片本身的不成熟與它想表達(dá)的意義不謀而合。他們手刃敵人、刀口舔血、亡命天涯、身陷囹圄，有的一將功成，踏著累累白骨，升堂坐館;有的身心傷痕累累、悄然隱退，指望殘年安然度過(guò);還有的，早成刀下游魂，橫尸街頭，連塊靈位都沒(méi)有。這么做，為的是什么，究竟有何意義?估計(jì)，他們也自己說(shuō)不清。
《古惑仔》的意義，也許就是沒(méi)有意義，只呈現(xiàn)，不詮釋，只用鏡頭帶給我們一個(gè)個(gè)浮躁的世界。如果以純粹的黑社會(huì)電影來(lái)評(píng)斷，《古惑仔》應(yīng)該在香港黑社會(huì)電影排行榜前三之中。
5、《槍火》
本片不僅延續(xù)了杜琪峰一貫的風(fēng)格化創(chuàng)作，又再黑幫電影題材上做出重大突破，片中一眾香港男演員的表演可謂精彩絕倫，杜琪峰以靜制動(dòng)，經(jīng)典的杜氏“站位”將微妙的緊張感傳達(dá)得緊張刺激!
本片主要?jiǎng)∏椋谏鐣?huì)老大文哥被人追殺，其弟阿南安排五個(gè)人來(lái)做其兄的保鏢，并命令他們查出暗殺文哥的幕后人物。這五人分別是阿鬼、阿來(lái)、阿MIKE、阿信和阿肥。五人同心協(xié)力，將殺手擒獲，并查清了幕后主使人。五個(gè)不認(rèn)識(shí)的江湖人成為肝膽相照的好友。然而這時(shí)，阿南告訴阿鬼，阿信與文哥之妻通奸，五兄弟用槍互指，一觸即發(fā)。
6、《喋血雙雄》
用不完的子彈，打不死的小強(qiáng)，吳宇森的巔峰作品之一。與其說(shuō)本片是暴力美學(xué)的代表作，不如說(shuō)是像古典武俠片致敬。風(fēng)衣，圍巾，還有類似于笛子聲的口琴。
周潤(rùn)發(fā)繼小馬哥后的又一經(jīng)典角色，殺手小莊是成熟后的小馬哥，又是一個(gè)極致，一面冷酷的槍槍要人命，一面溫情脈脈的陪著珍妮;前一刻凌厲的抬槍殺人，冷靜的駕艇離去，后一刻為了救小女孩不惜以身犯險(xiǎn);面對(duì)朋友的背叛，他心痛得選擇原諒，因?yàn)樗莻�(gè)念舊的人;和代表正義以抓賊為使命的警察惺惺相惜并聯(lián)手退敵。浮光魅影中，仿佛看到一個(gè)錯(cuò)置了年代的殺手。
一個(gè)受上級(jí)排擠的警察，一個(gè)被黑道追殺的殺手，一黑一白一正一邪，立場(chǎng)鮮明你死我活，倆條路卻同被逼入絕境，警察盡忠職守卻被投訴，殺手信守道義卻被滅口，他們一個(gè)憤世嫉俗，一個(gè)俠骨柔腸，他們是天定的敵手，卻背離命運(yùn)坦誠(chéng)相見(jiàn)，肝膽相照并肩作戰(zhàn)。
7、《監(jiān)獄風(fēng)云》系列
監(jiān)獄風(fēng)雨系列共兩部，由林嶺東執(zhí)導(dǎo)，周潤(rùn)發(fā)、梁家輝、張耀揚(yáng)等人主演。
影片講述了監(jiān)獄中的犯人、黑幫以及典獄長(zhǎng)之間的恩怨情仇。年輕有為的廣告設(shè)計(jì)師盧家耀在一次阻止不良分子尋釁滋事中失手傷人，被判服刑三年，在獄中，他因個(gè)性憨直得罪了黑幫老大，受盡欺辱，老囚犯鐘天正看不過(guò)仗義相助，兩人結(jié)為患難之交。
當(dāng)然電影還是不夠?qū)憣?shí)，或許真正的監(jiān)獄生活要遠(yuǎn)比電影中的更加殘酷。囚犯的生活是沒(méi)得選擇的，既要面對(duì)獄卒的叫罵，又要面對(duì)其他犯人威脅勒索。一個(gè)像阿耀這樣的人在真實(shí)監(jiān)獄中很難生存，導(dǎo)演林嶺東還是個(gè)奉行著浪漫情懷和古典俠義精神的人。真正吸引人的還是電影中那些浪漫化的情感元素。
8、《放逐》
澳門回歸前三天，五位情深意重的殺手。殺手阿和與妻子阿靜帶著剛滿一個(gè)月的孩子重返故地，阿火與阿波奉黑社會(huì)老大大飛的命令來(lái)追殺阿和，但另一對(duì)好兄弟阿泰與阿貓聞?dòng)�，為了情義前來(lái)阻止。沖突在阿和家突然爆發(fā)，又迅速重歸平靜。最后他們決定一起做一宗大買賣來(lái)解救阿和，在謝夫(張兆輝飾)那里，擺放在他們眼前的是兩個(gè)選擇：暗殺蛋卷強(qiáng)或者搶奪一噸黃金，最終他們選擇了前者，然而卻在餐廳和死對(duì)頭大飛不期而遇，一場(chǎng)惡戰(zhàn)難免。
拿腔拿調(diào)有板有眼，四個(gè)風(fēng)衣墨鏡男全程耍帥擺POSE，若干場(chǎng)室內(nèi)槍?xiě)?zhàn)血霧彌漫布幔翻飛，兄弟情主題，鏗鏘配樂(lè)，暗調(diào)攝影，西部片橋段和調(diào)調(diào)，再來(lái)點(diǎn)杜式小幽默，一切都出挑得恰到好處。而且放逐的鏡頭畫(huà)面簡(jiǎn)直太美，大家不可錯(cuò)過(guò)。
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