肥皂�。╯oap opera）是從英語傳至中文的外來詞匯，又稱泡沫劇。1922年8月22日，肥皂劇最早出現(xiàn)在美國的廣播當(dāng)中。在20世紀(jì)30年代，收聽廣播節(jié)目是當(dāng)時的時髦事。而廣播節(jié)目中常常會播放寶潔公司的肥皂廣告，因此美國人就轉(zhuǎn)而把那時候的節(jié)目稱為肥皂劇�，F(xiàn)在通常指一出連續(xù)很長時間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目，每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系列電視連續(xù)劇，因最初播放期間經(jīng)常夾雜肥皂廣告而得名。一般稱晚八點檔的電視劇為肥皂劇，例如超長韓劇，現(xiàn)多指以家庭生活和愛情為主的電視劇。
▼肥皂劇的簡介
肥皂�。ㄓ⒄Z：soap opera）是從英語傳至中文的外來詞匯，通常指一出連續(xù)很長時間的、虛構(gòu)的電視劇節(jié)目，每周安排為多集連續(xù)播出，因此又稱系列電視連續(xù)�。ǖ斑B續(xù)劇”一詞可以泛指一切劇情連續(xù)的電視節(jié)目）。
源于西方，現(xiàn)在一般指的是家庭婦女一邊做家務(wù)，一邊心不在焉地收看的羅里羅嗦講述家長里短的長篇連續(xù)劇。它作為西方社會大眾文化的重要內(nèi)容，早已經(jīng)引起了越來越多研究者的興趣。因最初常在播放過程中插播肥皂等生活用品廣告，故稱“肥皂劇”。在英美等西方發(fā)達(dá)國家,每周都會有固定的播出時間給幾部持續(xù)幾年甚至數(shù)十年的肥皂劇(《老友記》(friends)，(《欲望城市》(sex&city))，(《加冕街》)(coronation street))等等，欣賞的觀眾層次也由最先的家庭主婦擴(kuò)充到 “雅皮士”(西方城市職業(yè)階層中的年輕人士) 階層。
▼肥皂劇的起源發(fā)展
肥皂劇一詞起源于早期的歐美電視，原因是在晚間，電視臺會播放一些搞笑的短片，沒有深度，只求一笑，在這些短片里經(jīng)常會夾雜著一些肥皂的廣告。久而久之，大家都以肥皂劇來稱呼這些短片。再接下來，短片不斷的拍攝，形成連續(xù)劇的形式，肥皂劇大體和以前的含義差不多，但是主要的意思比較貶義，含有無聊拖遢的意思。肥皂劇的起源其實和寶潔公司有關(guān)。在20世紀(jì)30年代，收聽廣播節(jié)目是當(dāng)時的時髦事。而廣播節(jié)目中常常會播放寶潔公司的肥皂廣告，因此美國人就轉(zhuǎn)而把那時候的節(jié)目稱為肥皂劇。
▼肥皂劇的中西對比
對比中國社會的電視劇文化，西方肥皂劇有其獨特的界定與自身特點。廣義上看，英美等國都將所有劇種分為三大類：soap opera （肥皂�。�，sitcom （情境喜�。┖蚑V drama （電視�。�。國內(nèi)許多人認(rèn)為國內(nèi)風(fēng)靡一時的《我愛我家》、《編輯部的故事》都可以拉入肥皂劇的范疇，但按照西方電視劇分類，嚴(yán)格上講它們還是僅僅被定義為情境喜劇 (sitcom），因為兩部戲各集之間的故事關(guān)聯(lián)不緊密，往往可以獨立成章，而且最后一集都被安排了完美結(jié)局。而西方肥皂劇的特點則是偏向連續(xù)劇 (serial），幾乎所有的肥皂劇都沒有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局或者叫做 “開放式結(jié)局〔open ending〕”，即使有也是一種不穩(wěn)定狀態(tài)下的暫時平衡，往往一對矛盾的解決意味著新矛盾的開端。即使像《欲望都市》這樣有著明顯的 “完結(jié)篇”，制片方也會有意地留有 “活口”：比格對凱莉表白時的用語是“我要的就是你”，而不是求婚時最常用的“嫁給我好嗎”，這樣比格和凱莉的關(guān)系就可以瞬息萬變。如果到時候拍續(xù)集，無論人物關(guān)系發(fā)生怎樣的變化，劇情立即就可以自圓其說。
▼肥皂劇的主要影響
肥皂劇在西方社會被學(xué)術(shù)界和輿論曾一度被認(rèn)為是低級的電視節(jié)目，是社會層次和文化層次不高的觀眾群體的一種簡易消遣形式。甚至在英國有社會學(xué)學(xué)者指出，肥皂劇有明顯的助長人類不良習(xí)慣的傾向。表面上看，與新聞和紀(jì)錄片相比，肥皂劇確實缺少具有時效性和重要性的信息量，它包含的與社會技術(shù)進(jìn)步和文化進(jìn)步有關(guān)的東西也不多，不像紀(jì)錄片那樣博大精深也不像新聞評論節(jié)目那樣針砭時弊。除此之外，大部分肥皂劇的演員是節(jié)目播出之后才有了名氣。攝制技術(shù)上幾乎沒有其它的特別之處：缺少大幅移動鏡頭（衡量高質(zhì)量商業(yè)節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)），沒有費時費事的場面調(diào)度與安排。有些早期的肥皂劇，從攝制和表演水平的角度看，甚至是質(zhì)量低劣的。批評者指責(zé)通俗文化的品質(zhì)低劣，制片人都是商業(yè)化的俗人，受眾則是沒有審美標(biāo)準(zhǔn)、在文化上受壓抑的一群人，并諷刺這些守在電視前觀看肥皂劇的人為“電視蟲”（couch potato）。
其實，肥皂劇的社會影響是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎人們想象的。從電視節(jié)目界定的角度上去看，肥皂劇無非是娛樂節(jié)目的一種。
▼肥皂劇的主要分類
日間劇
以18-49歲的家庭主婦為受眾，每周白天固定播5集�！捌浣Y(jié)構(gòu)在半個世紀(jì)以來幾乎是一成不變的——一般是星期一是呈現(xiàn)部和再現(xiàn)部；每一集中都是幾條敘事線路并存，在一周中由一個懸念引向一個動人的高潮，在星期五以至少一個情節(jié)線中的危機(jī)點收尾。如果一個困境解決了，那么另一個困境必須制造出來。”——《加大對比度》《Days Of Our Life》就是其一。
晚間劇
在結(jié)構(gòu)上與日間相似，但卻在晚間黃金時段以每周一集的頻率播出。成就了晚間肥皂劇的是那部馳名世界的《Dallas》，講述了石油富豪愛文一家內(nèi)部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（《豪門恩怨》）和《Falcon Crest》（《鷹冠莊園》）等都是其仿制品。80年代末，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史的舞臺。
▼肥皂劇的特點
但按照西方電視劇分類，嚴(yán)格上講他們還是僅僅被定義為情境喜劇 (sitcom)，因為兩部戲各集之間的故事關(guān)聯(lián)不緊，往往可以獨立成章，而且最后一集都被安排了完美結(jié)局.而西方肥皂劇的特點則是偏向連續(xù)劇(serial)，幾乎所有的肥皂劇都沒有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局或者叫做“開放式結(jié)局(open ending)”，即使有也是一種不穩(wěn)定狀態(tài)下的暫時平衡，往往一對矛盾的解決意味著新矛盾的開端。
即使像《欲望都市》這樣有著明顯的 “完結(jié)篇”，制片方也會有意地留有 “活口”:比格對凱莉表白時的用語是“我要的就是你”，而不是求婚時最常用的“嫁給我好嗎”，這樣比格和凱莉的關(guān)系就可以瞬息萬變。如果到時候拍續(xù)集，無論人物關(guān)系發(fā)生怎樣的變化，劇情立即就可以自圓其說。
▼肥皂劇的定位
肥皂劇在西方社會被學(xué)術(shù)界和輿論曾一度被認(rèn)為是低級的電視節(jié)目，是社會層次和文化層次不高的觀眾群體的一種簡易消遣形式。甚至在英國有社會學(xué)學(xué)者指出，肥皂劇有明顯的助長人類不良習(xí)慣的傾向。
表面上看，與新聞和紀(jì)錄片相比，肥皂劇確實缺少具有時效性和重要性的信息量，它包含的與社會技術(shù)進(jìn)步和文化進(jìn)步有關(guān)的東西也不多，不像紀(jì)錄片那樣博大精深也不像新聞評論節(jié)目那樣針砭時弊。除此之外,肥皂劇從電視節(jié)目制作手段和節(jié)目質(zhì)量的角度衡量似乎也是難稱精品，大部分肥皂劇的演員是節(jié)目播出之后才有了名氣。
攝制技術(shù)上幾乎沒有其它的特別之處：缺少大幅移動鏡頭（衡量高質(zhì)量商業(yè)節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)），沒有費時費事的場面調(diào)度與安排。有些早期的肥皂劇，從現(xiàn)在攝制和表演水平的眼光看，甚至是質(zhì)量低劣的。如英國早期的肥皂劇《十字路口》(crossroad)。
然而，仔細(xì)品味許多學(xué)術(shù)爭論之后會發(fā)現(xiàn) “肥皂劇助長不好的傾向” 這個主張還是停留在直覺的層次，很少有學(xué)理上的證據(jù)。批評者指責(zé)通俗文化的品質(zhì)低劣，制片人都是商業(yè)化的俗人，受眾則是沒有審美標(biāo)準(zhǔn)、在文化上受壓抑的一群人,并諷刺這些守在電視前觀看肥皂劇的人為“沙發(fā)馬鈴薯”(couch potato)。事實上，如果品味文化的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)及其評論內(nèi)容根深到只能由少數(shù)人所享有，那這種審美標(biāo)準(zhǔn)和價值取向也無非是 “曲高和寡”，難以達(dá)到電視在消費時代的社會功能要求。
▼肥皂劇的發(fā)展
時過境遷，經(jīng)過數(shù)十年發(fā)展的肥皂劇早已被時代賦予了新的精神與意義，今年3月底,在英美兩國熱播了長達(dá)6年之久的HBO電視臺連續(xù)劇《欲望城市》(Sex ＆The City)，終于在播出了完結(jié)篇,為這部載入史冊的肥皂劇壯舉畫上了完美的句號。 據(jù)美國媒體披露，當(dāng)《欲望城市》最后一集播出時，全美國共有1060萬觀眾坐在電視機(jī)前捧場，創(chuàng)下了美國電視史上第二高收視紀(jì)錄(名列第一的則是NBC電視臺的游戲節(jié)目《誰將成為百萬富翁》)。近日，CNN的拉里·金訪談節(jié)目對莎拉進(jìn)行了一小時的專訪。在節(jié)目錄制過程中，明艷動人的莎拉吸引了拉里的全部注意力。
一個電視演員能得到拉里（著名節(jié)目主持人）如此“禮遇”，在CNN歷史上堪稱罕見，這足以說明《欲望城市》在美國觀眾心目中的地位是不可替代的。許多紐約和倫敦的頂級名牌商店，更是打著頭牌主角“凱莉”的旗號，賣掉了許多價格昂貴的時尚品。劇中的四個性感女主角著裝各有風(fēng)格，片中的所有造型都出自紐約頂級造型師和服裝師之手。她們的穿著形象同時代表了都市女性的四種主要分類：凱莉是時尚，夏綠蒂是淑雅，米蘭達(dá)是職業(yè)，莎曼沙是成熟。對于許多女性觀眾而言，喜歡《欲望城市》的另一個原因就是可以從凱莉的裝扮上知道“最近曼哈頓在流行什么”。
一部以都市成熟女性感情生活為題材的電視劇，能連續(xù)六年大紅大紫，并能捧得一大堆金球獎和艾美獎，在美國電視史上還并不多見。根據(jù)尼爾森收視調(diào)查公司的統(tǒng)計，《欲望城市》最后一季的平均收視率，幾乎能和1998年剛剛出爐時持平，它是HBO電視臺過去幾十年來最叫座的連續(xù)劇。該劇和NBC電視臺的電視連續(xù)劇《老友記》(播出長達(dá)十年)堪稱美國電視的“常青樹”，而最近這兩個劇集同時落幕，也引發(fā)了美國女性“今后晚上干什么”的感慨。因為在美國，男人永遠(yuǎn)都會有沒完沒了的棒球、橄欖球或籃球賽可看，而女性的主要娛樂就是看肥皂劇。自打1998年6月，《欲望城市》首度與觀眾見面，由于劇中女性敢于“大膽討論關(guān)于男性的一切以及她們對于男性的渴望”，而立即在美國成為一種人人關(guān)注的文化現(xiàn)象。
▼肥皂劇的剖析
無論是20年前還是20年后，肥皂劇的主要觀眾都是女性群體，特別在發(fā)達(dá)國家。英國泰晤士報的一項統(tǒng)計顯示，對比這兩部間隔20年之久的《豪門恩怨》與《欲望城市》,超過百分之七十的收看者均為女性。
當(dāng)代社會中，肥皂劇在女性群體中的高收視率為女權(quán)主義詮釋提供了一個廣闊的社會基礎(chǔ)。 美國女權(quán)主義強(qiáng)調(diào)政治，現(xiàn)實主義和經(jīng)驗主義，因此聚焦婦女個人經(jīng)驗的肥皂劇便提供了大量的原材料和素材，以供女權(quán)主義觀點來分析與評價。這也成為女權(quán)主義者用來喚醒并 “提高女性危機(jī)意識”，攻擊男性至上主義和父權(quán)主義和最有力武器。部分主流學(xué)術(shù)思想似乎總是歪曲肥皂劇的真實意識，他們簡單的把肥皂劇看成是男性至少主義和家長作風(fēng)的簡單體現(xiàn),他們認(rèn)為觀眾僅僅是情節(jié)與情感的被動接受者，而忽略了婦女觀眾作為受眾主體與電視節(jié)目的主動理解與互動。
“提高意識”就是提高人的認(rèn)識(awareness),看清先前很少注意或完全忽視的男性統(tǒng)治的事實,把先前只在無意識層次所知覺和理解的東西推進(jìn)意識層里。 “提高意識”被女權(quán)主義者視為女權(quán)運動的一個重要組成部分,它的關(guān)鍵作用是使婦女將個人經(jīng)驗與政治含義聯(lián)系起來。無論是作品中的女性是 “抗?fàn)帯?nbsp;(《欲望城市》)還是 “妥協(xié)” (《豪門恩怨》)，只要其包含女性的人文關(guān)懷，都是可以起到 “提高意識”的社會功效。
縱觀兩劇,無論是20年前《豪門恩怨》的逆來順受還是今天的《欲望城市》的放蕩不羈，它們對私人領(lǐng)域的有效拆解都是原始女權(quán)主義的姿態(tài)。肥皂劇最本質(zhì)的特征是公開曝光隱私,如果我們將家庭和私人領(lǐng)域當(dāng)作女性壓抑自我世界的首要場所，那么肥皂劇角色生存的背景所具有的公開、公有特質(zhì)，恰好滿足了女性群體對這一壓抑的宣泄與緩解。
肥皂劇熱衷于交談，并以交談作為肥皂劇情節(jié)行進(jìn)的主要手段。在角色的交談中，隱私無可立足，沒有“私人”領(lǐng)域，各個獨立個體之間的私人屏障常常被沖破。對私人體驗和情感進(jìn)行公開曝光便是肥皂劇的規(guī)則動力。在肥皂劇的敘事中，習(xí)慣抹殺單個角色的隱私方式，即向其他角色披露各種瑣碎的隱秘信息,這種披露可以通過表演直接表現(xiàn),也可以通過人物之間對話間接體現(xiàn)：情人身份的確認(rèn)、深藏的感情和見解的本質(zhì)、過去經(jīng)驗或未來計劃的真相等等�！队鞘小分校拿鹘且耘笥训年P(guān)系，會在公共場所相互公開所有隱私，甚至是性愛的細(xì)節(jié),正是新時期肥皂劇公開個人隱私特點的最有力體現(xiàn)。
事實上，《豪門恩怨》中的婦女形象，雖然被賦予了 “傳統(tǒng)” “逆來順受”、 “反對解放”等符號，但婦女觀眾還是不應(yīng)該被視為被動接受的犧牲品。即使是文化層次不高的觀眾，對電視節(jié)目的理解也是主動的、分析的、比較的和有選擇的,而不是完全地被動接受。這就是為什么“警匪片”會被主流社會理解成正義戰(zhàn)勝邪惡，而不會是展示罪犯的悲劇。 “婦女觀看肥皂劇，是為了逃離無聊空虛和現(xiàn)實”的觀點，歪曲了肥皂劇對于婦女社會群體的意義。
社會學(xué)調(diào)查顯示，婦女習(xí)慣把自己的痛苦與苦難視為個人的不幸,但若在同伴中互敘苦楚與凄涼,這些痛苦與苦難就可能落入一種模式,雖有不同卻折射出婦女生活的共同特征。這樣,婦女就會認(rèn)識到個人的不幸絕不僅僅是個人的問題了,而可能是社會問題,因而也是政治問題。因此,“提高意識”實為女權(quán)主義者將批評直接掛鉤于政治的表現(xiàn)。其實，欣賞肥皂劇的女性很大一部分還是家庭婦女或者中年婦女，對于這些人來說，欣賞《豪門恩怨》與《欲望城市》的愉悅在于，目睹劇情中高層次社會群體的情感與矛度糾葛，了解中產(chǎn)階級的禮儀限制與情欲放縱。正如一位美國普通中年婦女說的那樣：“幸好我們不是那樣的家庭,我可是不會像她們那樣”。
在過去的六年里，《欲望城市》的播出給西方世界帶來了無數(shù)的女性人文關(guān)懷。且不提其自身作為娛樂節(jié)目為億萬女性觀眾帶來的飯后消遣，單是劇中女主角對性和愛的不同理解和親身實踐，也讓許多同齡女性大開眼界。如果用一句話來表現(xiàn)《欲望城市》的整體內(nèi)容,那便是: “四個活色生香的曼哈頓白領(lǐng)女人，在都市物質(zhì)生活的狂流中毫不掩飾的攫取自我”。《欲望城市》喚醒了無數(shù)都市女性如漲潮般洶涌、如退潮般湮沒的欲望，它單刀直入，光鮮時髦，生猛無比。從傳統(tǒng)的觀點看,這四個女人都是不折不扣的“壞女人”，絕對的“物質(zhì)女孩”，工作上追逐名利，包里塞滿避孕套，換男友如同換床單般家常便飯，心無旁騖的享受著肉體和心靈的單身自由。
《欲望城市》的主要情節(jié)均是圍繞人物的男女關(guān)系變化上拓展的，這反映在女權(quán)主義上的深層意義則是男女在擇偶心態(tài)方面發(fā)生著的巨變。五光十色的曼哈頓，代表著商品經(jīng)濟(jì)與市場經(jīng)濟(jì)的集聚地，這意味著包括戀愛在內(nèi)的一切事務(wù)都有 “市場”和 “供求關(guān)系”。市場經(jīng)濟(jì)給人們帶來了無限生機(jī)，但同時也給女性的生存空間帶來了極大的挑戰(zhàn)。社會的競爭和壓力，使得越來越多的女性希望通過婚姻來緩解生存壓力，所以女孩擇偶的年齡越來越低已成為一種趨勢； 而把婚姻更看成是一種責(zé)任的男士則會把精力更多放在創(chuàng)業(yè)上，結(jié)婚的年齡越拖越晚，甚至不婚。這樣的矛盾，在 “欲望城市”一類的美國等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國家的大都市，早已屢見不鮮,甚至演變成一種社會現(xiàn)象。
隨著社會的變化，以前只有通過家庭才能得到的一切，現(xiàn)在即使不通過婚姻也能得到。 一方著急，一方不急，就這樣，長期以來形成的男追女的戀愛定律已被徹底打破,女性在戀愛中的地位也自然隨之變化。男士主動，男士買單的定律也已被打破�！队鞘小分械哪行該衽既∠蛞呀�(jīng)更偏向于成熟理智，善解人意的女孩。這從另一個側(cè)面告誡所有矜持的女性，即便遇上了能令自己心動的男士，也會因為被動的心態(tài)而使幸福在不經(jīng)意間悄悄從手中滑走。
《欲望城市》讓我們看到了當(dāng)代都市單身女人的生活，她們什么都做，但從不絕望。其實無論是男性還是女性,曼哈頓的這些社會名流不過是在追逐一種理想的兩性關(guān)系。如果這種兩性關(guān)系可以由傳統(tǒng)的男性掌控變成女性掌控，那么女權(quán)主義便落地生根了。談及女權(quán)主義意識中的兩性關(guān)系處理，不能不提及《欲望城市》中的米蘭達(dá)-----一個事業(yè)成功而又“缺少母愛”的律師事務(wù)所合伙人。她和男友史蒂夫分手后卻發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，沒有母愛的她決定獨自生下這個孩子。史蒂夫知道她的決定后，向她求婚，卻遭到毅然拒絕，米蘭達(dá)知道他們之間現(xiàn)在已經(jīng)沒有愛情，她只是平靜的和史蒂夫分配著照顧孩子的時間。一個女人，敢于一個人面對所有的難題，而不需要男人的施舍，這里面所需要的勇氣和膽識不言而喻。的確,今天的女性似乎太需要一種能夠 “獨立地做出適合自己的選擇”的能力，可以說是《欲望城市》給陷于情感漩渦中的女性點燃了一盞明燈。
不論從哪個角度看，《欲望城市》的結(jié)局都充滿了女權(quán)主義的理想色彩。女性問題專欄作家凱莉最終決定拋棄俄羅斯畫家而與老情人比格舊情復(fù)燃；從乳癌病魔中康復(fù)的豪放女薩曼莎得到了男模特的真愛；夏洛特終于從中國領(lǐng)養(yǎng)了一個她夢寐以求的女孩；而米蘭達(dá)則從瑣碎的家庭生活中體會到自己新的價值。對比昔日的《豪門恩怨》，《欲望城市》則更為直接,更為具體地表現(xiàn)了女權(quán)思想抗?fàn)幟\,爭取獨立的女性人文關(guān)懷. 它用更為直接有效的方式表現(xiàn)了 “提高女權(quán)意識”的觀點，用理想的結(jié)局告誡婦女們 “勇敢做出自己的選擇”。
對比國內(nèi)電視劇的情節(jié),大部分的劇作中人物關(guān)系的處理很多都嚴(yán)重傾向于男權(quán)，無論是武俠帝王,還是刑警精英，多數(shù)制造矛盾的三角戀情和戲劇化矛盾沖突總是令女性角色處于被挑選和被選擇的劣勢地位。
▼肥皂劇的啟示
如果按照嚴(yán)格的定義，肥皂劇在國內(nèi)的電視媒體市場似乎還是個空缺。盡管國內(nèi)許多情景劇的姿態(tài)和形式都酷似肥皂劇，但是多數(shù)都因為沒有像西方肥皂劇那樣富裕女權(quán)主義的深刻意義而失去了大批的女性觀眾,當(dāng)然這與東西方文化和欣賞水平的差異有著不可分割的聯(lián)系(這里我們不去討論肥皂劇中飽含女權(quán)主義觀點的是非對錯)。
但是，當(dāng)國內(nèi)的觀眾與電視劇制作人都沉迷于大量的公安題材和古裝連續(xù)劇的時候，是否也可以考慮從肥皂劇的批量生產(chǎn)中找到女性觀眾的市場與賣點呢？
▼肥皂劇的影響
英國有社會學(xué)學(xué)者指出，肥皂劇有明顯的助長人類不良習(xí)慣的傾向。表面上看，與新聞和紀(jì)錄片相比，肥皂劇確實缺少具有時效性和重要性的信息量，它包含的與社會技術(shù)進(jìn)步和文化進(jìn)步有關(guān)的東西也不多，不像紀(jì)錄片那樣博大精深也不像新聞評論節(jié)目那樣針砭時弊。除此之外，大部分肥皂劇的演員是節(jié)目播出之后才有了名氣。攝制技術(shù)上幾乎沒有其它的特別之處：缺少大幅移動鏡頭（衡量高質(zhì)量商業(yè)節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)），沒有費時費事的場面調(diào)度與安排。有些早期的肥皂劇，從攝制和表演水平的角度看，甚至是質(zhì)量低劣的。批評者指責(zé)通俗文化的品質(zhì)低劣，制片人都是商業(yè)化的俗人，受眾則是沒有審美標(biāo)準(zhǔn)、在文化上受壓抑的一群人，并諷刺這些守在電視前觀看肥皂劇的人為“電視蟲”（couch potato）。
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