看不懂？15條歷史知識(shí)讓你看懂《一步之遙》
2014年賀歲檔頭牌《一步之遙》在12月15日全國公映，以任志強(qiáng)為代表的微博大V，道出了部分觀眾對(duì)姜文新片的困惑，簡單形容三個(gè)字就是——沒！看！懂！其實(shí)對(duì)于“理解姜文用意”這件事，大家基本上都站在同一起跑線上，想做到人前不露怯，只要不主動(dòng)鳴響信號(hào)槍就成?？础兑徊健沸枰X洞大開，但這些從電影中摘取的基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)能為你探到洞穴門口。當(dāng)然了，繼不繼續(xù)往下鉆，還是看你是否任性。
一、史實(shí)與文化部分：
1、馬走日原型
電影出處：即整部電影里的姜文。
真實(shí)出處：閻瑞生，上海震旦大學(xué)學(xué)生，他揮金似土，好嫖嗜賭，1920年端午節(jié)前夕，輸光所有身家后，盯上了上海名妓“花國總理”王蓮英。6月15日，王蓮英的尸體被發(fā)現(xiàn)在上海西區(qū)徐家匯鎮(zhèn)的一片麥田里，其脖頸上有明顯的勒痕。被捕后的閻瑞生在一審就判了死刑，于11月23日槍決。
2、中國第一部長片
民國報(bào)紙對(duì)電影《閻瑞生》的報(bào)道及劇照
電影出處：武六決定拍一部名為《槍斃馬走日》的電影，電影還沒拍完，她卻愛上了這個(gè)“SM變態(tài)”。
真實(shí)出處：“閻瑞生案”震驚了整個(gè)上海灘，中國影戲研究社兩位主創(chuàng)陳壽芝、施彬元和商務(wù)創(chuàng)辦人夏瑞芳之子夏筱芳三人決定將這一事件搬上銀幕，陳壽芝甚至毛遂自薦扮演起閻瑞生，而王蓮英扮演者則是一位名叫彩云的從良妓女，片名就叫《閻瑞生》（沒有“案”、“慘案”、“傳說”這些尾綴）。最后電影拍了膠片10本，每本10分鐘，全長約100分鐘左右，從案件發(fā)生到電影上映僅時(shí)隔半年，并且連演四年，空前賣座，經(jīng)久不衰，堪稱中國第一部成功的商業(yè)電影，也是學(xué)者認(rèn)定的中國第一部長片。
3、現(xiàn)場直播
電影出處：片中的“花域總統(tǒng)”選舉被馬走日做成了“全球第一次現(xiàn)場直播”，在這次直播上，舒淇飾演的完顏英通過臺(tái)上的義舉平息了一場歐洲戰(zhàn)事。
真實(shí)出處：歷史上真正的首次現(xiàn)場直播也與“歐洲反戰(zhàn)”的命題有關(guān)，那是在1937年9月30日，英國廣播公司播出首相張伯倫從德國慕尼黑談判歸來的經(jīng)歷，現(xiàn)場由三架攝像機(jī)同時(shí)拍攝，采用的是每秒25幀的電視畫面，這個(gè)節(jié)目在當(dāng)時(shí)名為《我們時(shí)代的和平》，是被公認(rèn)為人類史上首次真正的直播節(jié)目。
4、賽二爺
電影出處：完顏英當(dāng)選“花域總統(tǒng)”，馬走日與項(xiàng)飛田呼喚“賽二爺”出場親自為完顏英加冕，該角色由著名音樂家、作家劉索拉客串出演，時(shí)長僅一分鐘。
真實(shí)出處：“賽二爺”是晚清名妓“賽金花”的綽號(hào)，這位名妓在稗官野史中是“床上救國”的民族英雄，她曾被傳在八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京之時(shí)，利用美色與智慧成功勸說八國聯(lián)軍司令瓦德西放下屠刀而避免了北京被進(jìn)一步“屠城”，還有野史稱八國聯(lián)軍放棄讓“慈禧抵命”，也與賽金花從中的斡旋不無關(guān)系——這些野史現(xiàn)在看來均無正史佐證，“妓女救國”的賽金花與曾在《讓子彈飛》被提及過的“小鳳仙”異曲同工，這類“俠妓”均是姜文青樓情結(jié)的表達(dá)，同時(shí)也可順延自姜文的下部作品《施劍翹》，施劍翹雖不是妓女，但其“民國俠女”的特質(zhì)較之前兩位更加明顯。
5、安南國
電影出處：項(xiàng)飛田探監(jiān)馬走日時(shí)，幾個(gè)頭戴斗笠的門衛(wèi)向他行禮，字幕提示觀眾，他說的是安南國語。
真實(shí)出處：安南，即越南，據(jù)史料記載，在1918年，上海法租界警察機(jī)構(gòu)中共有“華捕”353人，越南巡捕230人，電影中馬走日最開始被關(guān)押的就是法租界監(jiān)獄。事實(shí)上，《一步之遙》是部“多語種”電影，除了越南語，還涉及到法語、英語、意大利語、俄羅斯語等。
6、阿烏卵
電影出處：王天王在戲劇舞臺(tái)上痛罵馬走日為“阿烏卵”。
真實(shí)出處：阿烏卵，原是上海、臺(tái)州方言，指男人不爺們，頭腦不聰明，瞻前顧后缺乏壯志，一個(gè)字，慫。而在大部分使用方式中，“阿烏卵”只是兩人吵架時(shí)的第一句臟話，攻擊力相當(dāng)于“TMD”、“NYD”。其實(shí)《一步之遙》不僅是“多語種”電影，在地方方言上也琳瑯滿目，洪晃扮演的覃賽男在京腔與上海話之間自由轉(zhuǎn)換；馬走日和項(xiàng)飛田都是滿人，時(shí)不時(shí)溜兩句滿語；馬走日變裝找王天王談判時(shí)還說了一嘴的天津話；王志文全片講上海話，劉利年扮演的武大帥全片講山東話。
7、文明戲
王志文在片中演繹的“文明戲”《槍斃馬走日》并不文明
電影出處：王志文飾演的王天王排演劇目《槍斃馬走日》，但是看上去，好像不太文明哦。
真實(shí)出處：文明戲是中國早期的話劇，它起源上世紀(jì)30年代末期（即影片故事發(fā)生時(shí)期），由天津曲壇上演十樣雜耍演變而成，這類戲劇在演出時(shí)無正式劇本，可即興發(fā)揮，曾在上海一帶流行。真實(shí)歷史中，在上海創(chuàng)辦“新舞臺(tái)”的著名京劇演員夏月珊、夏月潤（“京劇大王”譚鑫培之婿）被“閻瑞生案”震驚，他們二人很快將它改編成文明戲，取名《閻瑞生》，演出歷時(shí)半年之久，成為同時(shí)期最受歡迎的劇目。
8、德先生賽先生
言德賽先生必提胡適
電影出處：武六向父親武大帥普及德先生賽先生，武大帥說那就是男盜女娼。
真實(shí)出處：經(jīng)歷過九年義務(wù)教育的同學(xué)們應(yīng)該都不會(huì)對(duì)此陌生，“德先生和賽先生”這一名詞正是新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期提出一大重要口號(hào)。“德先生”即“Democracy”的音譯德莫克拉西，意為民主，指民主思想和民主政治；而“賽先生”即“Science”的音譯賽因斯，科學(xué)之意，指近代自然科學(xué)法則和科學(xué)精神。在1919年五四運(yùn)動(dòng)期間，熱血青年高舉“民主”和“科學(xué)”兩大旗幟，向封建禮教以及封建專制思想猛烈開火，并由此走向與工農(nóng)相結(jié)合的道路?，F(xiàn)在北大校園里還有“德先生”和“賽先生”的雕塑。
三、電影致敬：
1、《教父》
電影出處：《一步之遙》第一場戲，文章扮演的武七找馬走日和項(xiàng)飛田為如何洗錢支招。
解析：從語境到造型全部模仿了《教父》的第一幕，當(dāng)時(shí)馬龍-白蘭度替人平事，頂光攝影、黑西服紅玫瑰全都一樣，唯一變的是“教父”手里的貓變成了姜文手里的兔子，“兔子”在之后的奔月場景再次出現(xiàn)。
《一步之遙》明顯致敬了《教父》中馬龍-白蘭度的表演片段
2、伯克利式頂攝
萬花筒式的大腿舞其實(shí)借鑒的是伯克利歌舞片
電影出處：花域選舉時(shí)的歌舞拍攝場景
解析：很多觀眾認(rèn)為本片華麗的歌舞片段模仿了去年小李的那部《了不起的蓋茨比》，也有不少觀眾看出此片是對(duì)《紅磨坊》的借鑒。但其實(shí)，姜文對(duì)這兩部電影的導(dǎo)演巴茲-魯曼并沒多大推崇。如果按具體場景編排的相似度衡量的話，此片的歌舞場景更貼近與影片故事處在同一時(shí)代的巴斯比-伯克利歌舞片，最明顯的片段就是那個(gè)遭遇審查危機(jī)但最終得以保留的“大腿下劃過”的鏡頭，以及“用鳥瞰角度拍攝萬花筒式的歌舞場面”的鏡頭，后者在影史上被稱為“伯克利式頂攝鏡頭”。巴斯比-伯克利來自百老匯，身兼電影導(dǎo)演、制片人、編舞和音樂指導(dǎo)數(shù)職，為華納拍攝了包括《第42街》（1933）在內(nèi)的一系列經(jīng)典歌舞片，創(chuàng)造了電影化的宏大場景設(shè)計(jì)和獨(dú)特的攝影機(jī)角度及運(yùn)動(dòng)。觀眾第一次在大銀幕上領(lǐng)略了百老匯風(fēng)格的舞蹈場面的豪華壯觀，徹底改變了歌舞娛樂的方式。伯克利對(duì)三、四十年代的美國歌舞片影響極大，他的導(dǎo)演手法成為當(dāng)時(shí)歌舞片的標(biāo)準(zhǔn)語匯。
3、《月球旅行記》
電影出處：馬走日與完顏英吸食鴉片后出現(xiàn)幻覺，巨大的月亮向他們滾來，馬走日開了幾槍后，開著車，載著完顏英飛進(jìn)了月亮。
解析：馬走日與完顏英“奔月”的場景亦是“完顏英死亡”的離奇時(shí)刻，這一“奔月”場景也可看做是對(duì)《月球旅行記》的戲謔?！对虑蚵眯杏洝肥怯笆吩缙诖砣宋飭讨?梅里愛的代表作。梅里愛是影史上第一個(gè)公認(rèn)跳脫出盧米埃“單純以鏡頭紀(jì)錄生活”的電影人，他提出“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來觀察、解釋以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法?！笔状螐?qiáng)調(diào)了電影的“作者性”。而這正是影片后段項(xiàng)飛田歪曲“奔月”場景而改為“馬走日殺人段落”的電影創(chuàng)作理念。值得一提的是，姜文的另一個(gè)偶像馬丁-斯科塞斯曾在2011年拍攝過一部同為3D的電影《雨果》，用以紀(jì)念喬治-梅里愛，《一步之遙》的3D技術(shù)團(tuán)隊(duì)則來自于《雨果》。
4、《火車進(jìn)站》
電影出處：馬走日對(duì)武六吹牛時(shí)提到了《火車進(jìn)站》和《水澆園丁》。
解析：《火車進(jìn)站》曾在上映時(shí)造成了影院觀眾的恐慌出逃，它的導(dǎo)演“盧米埃兄弟”也在影片開篇以旁白口吻介紹武六時(shí)被提及，旁白話：“她想當(dāng)中國的盧米?！?。上文說道，“盧米埃爾兄弟”是公認(rèn)的“電影之父”，而《火車進(jìn)站》始終被看做“影史上第一部真正意義上的電影”。馬丁-斯科塞斯的《雨果》曾在片中復(fù)刻了“火車進(jìn)站”的場景，并以3D的形式革新了“進(jìn)站”所帶來的奇觀性。而姜文則以它偏愛的“火車”元素（詳見《太陽照常升起》及《讓子彈飛》），在影片結(jié)尾以“火車出站”的方式與《火車進(jìn)站》形成了互文。
5、全景拍攝技術(shù)
電影出處：武六發(fā)明了一臺(tái)由三只猴子操作的機(jī)器人，機(jī)器人上360度架著數(shù)臺(tái)攝像機(jī)，用來拍攝全景圖像。
解析：事實(shí)上，全景拍攝技術(shù)直到現(xiàn)今才被廣泛運(yùn)用，并且很少運(yùn)用到院線電影中，它大部分運(yùn)用在旅游景點(diǎn)虛擬導(dǎo)覽展示、房產(chǎn)三維全景虛擬展示應(yīng)用、公司企業(yè)宣傳甚至電子游戲上。
6、庫里肖夫效應(yīng)
“庫里肖夫效應(yīng)”
電影出處：看完《槍斃馬走日》樣片后，項(xiàng)飛田在與武六、武七等人商討電影創(chuàng)作，項(xiàng)飛田提到一個(gè)技巧：把馬走日的笑臉和孩子的臉剪輯起來，他就是好人，把馬走日的笑臉和被殺害的女人剪輯起來，馬走日就是壞人。
解析：這是對(duì)影史早期著名的“庫里肖夫效應(yīng)”的一種山寨說法，不過大體意思相同。“庫里肖夫效應(yīng)”證明了“剪輯術(shù)”對(duì)于電影的重要性，對(duì)如何強(qiáng)化梅里愛提出的“電影作者論”有具體指導(dǎo)意義。實(shí)踐這一理論的最有名導(dǎo)演則是擁護(hù)列寧主義的同性戀者謝爾蓋-愛森斯坦，他意識(shí)形態(tài)粗糙的《戰(zhàn)艦波將金》因其純熟而大膽的“蒙太奇手法”名垂影史。
7、對(duì)鏡說話
伍迪-艾倫是“對(duì)鏡說話”的高手
電影出處：結(jié)局中，馬走日在紅色大風(fēng)車前闡述自己遭世人誤解的經(jīng)歷，最終被臺(tái)下槍擊殺死。
解析：風(fēng)車一定不是在致敬中國實(shí)拍3D第一人“阿甘”的《唐吉可德》，那個(gè)馬走日中槍墜落之后讓人摸不著頭腦的“對(duì)鏡說話”也肯定不是在致敬李檣。姜文的電影風(fēng)格常常被指承襲意大利電影大師費(fèi)德里科-費(fèi)里尼和前南名導(dǎo)埃米爾-庫斯圖里卡，后者的金棕櫚作品《地下》曾在2小時(shí)20分鐘的歇斯底里后留下了影史上最有名的“對(duì)鏡說話”鏡頭；而費(fèi)里尼半自傳式的電影《阿瑪柯德》也有對(duì)鏡說話的片段。再加上，此前提到的庫布里克和斯科塞斯，姜文導(dǎo)演對(duì)偶像的崇拜在《一步之遙》中可謂“一步到位”，多種語言切換所形成的荒謬感是不是還有一絲昆汀《無恥混蛋》的味道呢！
