世界竹刻業(yè)最發(fā)達的國家是哪個國家？中國竹刻業(yè)發(fā)達。貴州的玉屏，湖南的邵陽、益陽，四川的成都、宜賓、江安，都是著名的竹刻工藝城市。四川宜賓產(chǎn)楠竹P品人面竹（又名龜甲竹>雕刻花瓶、筆筒、花鳥、魚蟲、山水、亭閣、人K川江安創(chuàng)用留青、古雕、空雕、半浮雕，淺浮雕、立體浮雕、染色淺雕、彩色竹雕、畫筆勾刀等多種刻法，刻制茶葉筒、煙盒、糖盒、花瓶、描屝、座屏、宮燈、窗燈、竹簧、竹筷等5大類200多個品種，300多個花色。其產(chǎn)品暢銷于國內(nèi)外。中國被人們公汄為是世界竹刻業(yè)最發(fā)達的國家。下面就跟360常識網(wǎng)一起具體看看世界竹刻業(yè)最發(fā)達的國家等相關(guān)內(nèi)容。
歷史源流
竹刻是中國特有的一種專門藝術(shù)。由于不易保存的緣故，在考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)甚少。湖南長沙馬王堆西漢墓出土的彩漆龍紋竹佃，是現(xiàn)今已知較早的竹雕器。竹勺以龍紋及編辮紋為飾，并用浮雕、透雕兩種技法，精美而珍貴�！赌淆R書·明僧紹傳》記載齊高帝賜明僧紹竹根如意筍籜冠。北周庚信《奉報趙王惠酒》詩有“野爐燃樹葉，山杯捧竹根”的詩句，可知當(dāng)時雕竹制器的概況。唐代竹刻在宋郭若虛《圖畫見聞志·卷五》中記載頗詳，當(dāng)時的竹刻技藝及作品與當(dāng)時之金銀鏤鏨、石刻線雕同一意趣，并已出現(xiàn)“留青”的刻法
竹刻
宋代竹刻家詹成所造鳥籠“四面花板，皆于竹片上刻成宮室、人物、山水、花木、禽鳥，纖悉俱備，其細若縷，且玲瓏活動”。其雕藝之高、做工之細、構(gòu)思之妙，堪為后人楷模，影響深遠。歷史悠久的竹刻藝術(shù)，發(fā)展至明代中期成為專門的藝術(shù)。明清時期，中國竹刻工藝日益繁榮。竹刻在盛產(chǎn)竹子的江南地區(qū)，出現(xiàn)了上海嘉定與江蘇金陵兩派。兩派竹刻藝術(shù)家既從竹根刻圓雕人物，又在竹制筆筒、扇骨上鐫刻，有的還善于利用株皮與膚里的不同質(zhì)感創(chuàng)造“留青”的特殊藝術(shù)效果。金陵派以濮仲謙為首，此派竹刻風(fēng)格開始簡樸，后漸工細。嘉定派竹刻影響更大，作者大都擅長書畫，用刀如筆，雅俗共賞。
主要品種
翻簧竹刻
竹刻之一種。也叫“貼簧”、“竹簧”、“反簧”和“文竹”。將毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下一層竹簧，經(jīng)煮、曬、壓平、膠合成鑲嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面雕刻紋樣。內(nèi)容有人物、山水、花鳥、書法等。北京故宮博物院藏有不少清代乾隆重時期的翻簧制品，當(dāng)時的福建上杭，制作的翻簧器相當(dāng)精美。此后湖南邵陽成為重要產(chǎn)地。道光咸豐以后，上海嘉定也成為生產(chǎn)中心之一。浙江黃巖、四川江安，亦是著名產(chǎn)區(qū)。翻簧的雕刻，多在很薄的竹簧表面，故以陰紋淺刻為主，亦有施以薄雕的。色澤光潤，類似象牙。產(chǎn)品以實用的茶葉罐、花瓶、臺燈、照相架、首飾盒、文具盒、筆筒和果盤為主。
留青竹刻
竹刻之一。留青，是留用竹子表面的一層青筠，作為雕刻圖紋；然后鏟去圖紋以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。竹青選用深山冬竹，經(jīng)防霉防蛀工藝處理，成品第面光潤。竹筠潔如玉，竹肌有絲紋，竹筠色淺，年久呈微亮；竹肌年愈久，色愈深，色如琥珀。留青竹刻，宜充分利用這種質(zhì)地和色澤變化差異，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出層次，形成色彩從深到淺，自然退暈效果。明晦濃淡，因景而施。
刀功墨趣留青雕
留青雕刻的筆筒、臂擱、匣盒、扇骨等器物不僅精巧，而且外表潤澤，色澤近似琥珀，歷年越久，竹肌顏色越紅，圖案部分就越突出，如經(jīng)常把玩摩挲，則光滑如脂，溫潤如玉。
留青竹刻始于唐代，到明代后期，竹刻藝術(shù)家張希黃發(fā)展了前人的刻法，使留青竹刻突破了以往圖案形式，達到筆墨神韻和雕刻趣味兼?zhèn)涞木辰�。立葆恂《舊學(xué)庵筆記》載其竹刻山水臂擱事，“凡云氣、夕陽、炊煙，皆就竹皮之色為之。妙造自然。不類刻畫。”道出張希黃運用竹筠之妙�，F(xiàn)藏于美國波斯頓美術(shù)博物館的“山水樓閣筆筒”，就是他的代表作品。清代竹刻藝術(shù)家在繼承明代技法的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，留青竹刻更注重書畫藝術(shù)的效果，藝術(shù)水平有了新的提高。但到了清末，竹刻工藝日趨衰退，留青名家不多，佳作也較罕見。
20世紀中期，留青藝術(shù)家多聚居上海，如江蘇武進的徐素白、蘇州的支慈庵以及無錫的張韌之等。他們在繼承明、清名家的基礎(chǔ)上，有了較大的發(fā)展。
徐素白，字根泉，號曉鐘，自幼喜愛刻竹，后以此為專業(yè)，表現(xiàn)手法巧妙，刻法精細入微，生動傳神，特別在表現(xiàn)花鳥、草蟲方面有較大的創(chuàng)造。他創(chuàng)作的蜻蜓、蟬、蝴蝶、小鳥等，都有獨特的表現(xiàn)手法。支慈庵能在扇骨上留青刻蠅頭小字，用留青和淺浮雕相結(jié)合的手法雕刻繪畫也很精巧。張韌之是少有的女竹刻藝術(shù)家，她巧妙地利用了竹青最表面的一層來表現(xiàn)景物的近處和亮光部分，在露出的竹肌上又深刻一層表現(xiàn)遠景，使作品更富有立體感。
江浙地區(qū)盛產(chǎn)毛竹，竹刻資源豐富，而留青竹刻取材仍是極嚴格的。必須在秋冬時節(jié)入山，選伐4年至5年生的毛竹，要求表皮平整，節(jié)長無斑�？撤r，不能損傷其表皮，根據(jù)制作器具需要，鋸斷或劈開刨花擦去竹面油膩，在日光下曬一星期，再放置室內(nèi)通風(fēng)處架空陰干。
雕刻留青，大多先制成器物，然后在竹面上打好畫稿，運用各種雕刻技法操刀。留青竹刻很講究用刀，雕刻刀以彈簧鋼制成，風(fēng)格不同，用刀也有區(qū)別；用于切邊線，用斜口刀；鏟去空白處，用平口刀；刻留青部分，用平口、圓口刀；刻劃毛發(fā)之類，用槽刀�？虅濖唑阎惖谋∫�，則要把翼筋凸出，薄膜處用圓刀鏟去竹青的十分之七，利用色澤和雕刻深淺的對比，充分表現(xiàn)薄翼透明的質(zhì)感。如留青竹刻藝術(shù)家徐素白先生雕刻的蜻蜓、月季花表現(xiàn)手法巧妙，精細入微，物象質(zhì)感強烈，清秀典雅，浮然竹上，堪稱留青竹刻之珍品。
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