中國第一位獲得奧斯卡音樂獎的作曲家是誰？作曲家這個名詞，在國際（英語）是composer,譯為作曲家：這是一種藝術(shù)稱謂，其國際共識的觀念和傳統(tǒng)西方音樂史的觀念是要寫作交響樂，歌劇，室內(nèi)樂等等古典音樂作品的專業(yè)作品的作者。而僅僅寫歌曲的作者，國際（英語）稱為songwriter，中譯為歌曲作者，就是如美國的福斯特這樣自己能寫作鋼琴伴奏的作家。下面就跟360常識網(wǎng)一起具體看看中國第一位獲得奧斯卡音樂獎的作曲家等相關(guān)內(nèi)容。
中國第一位獲得奧斯卡音樂獎的作曲家
蘇聰，旅德作曲家，1957年生于天津市，祖籍廣東東莞，1982年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，同年入德國慕尼黑高等音樂學(xué)院作曲系研究生班。畢業(yè)后從1985年起任教于該院作曲系，并在奧格斯堡大學(xué)音樂系授課�，F(xiàn)任巴登州電影學(xué)院及斯圖加特市音樂高等學(xué)院電影及媒介音樂聯(lián)合制作專業(yè)教授。曾得過30多個獎項，除第60屆奧斯卡最佳電影作曲獎外，還有美國“廣播音樂公司獎”、“格萊美”最佳背景音樂原作專輯、德國埃森“克魯普基金會獎學(xué)金”等。
個人經(jīng)歷
1978年入中央音樂學(xué)院作曲系。畢業(yè)后到西德慕尼黑音樂學(xué)院深造。1983年根據(jù)李白《靜夜思》的詩句和詩人坎坷經(jīng)歷譜寫《交響序曲》受贊譽(yù)。1985年入西柏林自由大學(xué)音樂系。同年，在“紀(jì)念李斯特逝世一百周年國際作品比賽”上，曾演奏創(chuàng)作的《李斯特鋼琴幻想曲》獲第二名，并成為翌年匈牙利舉行的“世界現(xiàn)代音樂節(jié)”開幕式的首演作品。
1987年，又獲民主德國德累斯頓國際作曲比賽榮譽(yù)獎。他的數(shù)十篇音樂作品被許多知名的樂隊在世界各地演奏，總譜已由彼德斯音樂出版社出版。
1987年，應(yīng)聘為影片《末代皇帝》其中一曲作曲，獲第六十屆奧斯卡最佳原作音樂獎。
1988年至1990年，蘇聰被聘為德國慕尼黑音樂學(xué)院專職教授。1990年起任巴登符騰州電影學(xué)院及制片公司、斯圖加特市音樂學(xué)院電影及媒介音樂聯(lián)合教研制作專業(yè)教授。
蘇聰于1995年辭去了專職教授的職位，只保留每年10月份至次年2月份的教學(xué)工作，其他時間則完全用于創(chuàng)作。
1997年蘇聰?shù)拇笮投嗝襟w歌劇《當(dāng)太陽在東方升起》在德國的首演引起很大轟動，荷蘭的主要電視臺都在演出的同時進(jìn)行了現(xiàn)場直播。該劇取材于因販毒而被新加坡政府處以死刑的荷蘭人事件。同年，他的芭蕾舞劇《末代皇帝》在香港回歸慶典中由香港芭蕾舞團(tuán)演出了18場。
1998年他的另一部大型音樂劇《來自未來的航海人》首演于德國斯托克市國民劇院。同年5月《末代皇帝》在紐約上演，《紐約時報》、《紐約郵報》、《紐約日報》等各大報紙都對該劇的演出進(jìn)行了報道，蘇聰?shù)囊魳吩俅问艿搅丝隙ê秃迷u。
音樂歷程
從生活中感悟音樂
在史無前例的“文化大革命”中，蘇聰因為是獨生子，幸免于知識青年上山下鄉(xiāng)的艱難困苦，也沒到戲班子或歌舞團(tuán)以拉琴為生。但由于在音樂學(xué)院任教的父親成了“專政對象”，蘇聰在音樂學(xué)院附中高中畢業(yè)時，被通知只能到北京市遠(yuǎn)郊區(qū)的一個中藥廠當(dāng)操作工。為了兒子能留在城內(nèi)，有條件練琴，父親冒著挨批的危險一次次地去懇求，最后總算是放出一句話：“虎坊路浴池有一個工人名額，沒人愿去，你愿意接受，我們可以同意�！本瓦@樣，蘇聰上了班，而且?guī)煾祩冞�挺滿意他的工作。這里駐有公安人員，許多血案便是在這里找到線索的，它也是個社會渣滓留連的場所，蘇聰在這里從正反兩個方面“接受了再教育”。
從1978年到1982年，蘇聰是在中央音樂學(xué)院作曲系度過的。他追憶說：“我在杜嗚心教授班上學(xué)作曲時寫過一些我至今看來也有價值的作品。例如，一年級寫的兩首藝術(shù)歌曲，二年級寫的鋼琴變奏曲，四年級寫的《第一交響樂》。我認(rèn)為最突出的是三年級寫的弦樂合奏《侗寨風(fēng)情》。在這里，我運用了已經(jīng)掌握的全部現(xiàn)代作曲技巧。今天，即使是把它同歐洲的同類作品相比較，也不會遜色�！抖闭L(fēng)情》表達(dá)了我1980年去廣西壯族居住區(qū)采風(fēng)時的感受。當(dāng)時，我們肩背行李、錄音機(jī)，在晨霧中上路；沿著山谷，爬上險峰，聽著猿啼和隆隆的伐樹聲；到了深夜，又在山寨中傾聽那動人的歌聲。我把這些感受都傾訴在弦樂合奏曲里�！钡拇_，通過在中央音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)，蘇聰掌握了用音樂表現(xiàn)生活、思想和感情的創(chuàng)作技能。
形成自己的音樂散文
1983年初春，蘇聰在慕尼黑高等音樂學(xué)院阿克教授的指導(dǎo)下，完成了第一部作品《第二弦樂四重奏》。同年秋天，他的另一部作品《音樂會序曲》誕生。由蘇聰作曲的《末代皇帝》1997年在香港上演在《音樂會序曲》的說明中，蘇聰寫道：“《序曲》是作曲者夜讀唐代詩人李白的史料和他的詩歌《夜曲》時的有感之作。其音樂的意境使人聯(lián)想到山間的靜夜，遠(yuǎn)處飄來木魚和暮鼓的回聲，從而使人感受到流浪異鄉(xiāng)的詩人對故土的思念：夢繞著昔日的生活，帝都的雄姿，在回顧半生來幾經(jīng)戰(zhàn)亂的經(jīng)歷時，于思潮起伏中不覺晨鐘又起，故而眺望塞上涼秋，倍增對故人浩茫的離情。”接下來，蘇聰寫道：“但是與其說作品是在描寫李白的詩意，還不如說是我想借此抒發(fā)自己當(dāng)時的鄉(xiāng)情�！�
蘇聰曾經(jīng)這樣描述他在慕尼黑時的生活：“剛到慕尼黑時，為盡快、更多地了解現(xiàn)代音樂，每天早起晚睡，以便將晚飯安排在11至12時之間，這是現(xiàn)代音樂專題的播放時間。以后，對各種風(fēng)格、體裁的音樂也都聽了，包括流行音樂，這種生活維持了4年。還節(jié)衣縮食地省下錢來，看了大量的歌劇、舞劇、音樂會，但叁與最多的是本市大多數(shù)人都‘不屑一瞥的現(xiàn)代音樂會。到各地叁加現(xiàn)代音樂會，也曾在卡．施托克豪森指導(dǎo)下分析過他的一些作品。但不久，或者說兩年后對先鋒派音樂的興趣就少了不少�！�
真正使蘇聰?shù)淖髌吩跉W洲重要場合得到介紹還是在柏林。1985年初，為迎接同年6月在西柏林國際藝術(shù)節(jié)舉辦的東亞藝術(shù)節(jié)，組委會委托蘇聰，日本作曲家武滿徹、石井真木，德籍韓裔作曲家尹依桑和韓國作曲家姜碩熙等人各寫一部交響音樂作品，于是蘇聰完成了樂隊音樂《破曉》。
作品在瑞士上演時，巴塞爾的德文報評價說：“這是一部在交響樂隊中強(qiáng)調(diào)打擊樂的高度綜合的作品，是東西方文化的結(jié)合，對聽眾來說也是特別動人的作品。它雖具有鮮明的現(xiàn)代派風(fēng)格，但不屬于學(xué)院派中實驗性的那種類型，而是建立在不同的藝術(shù)格調(diào)中去想像的那一種�！�
蘇聰在談及創(chuàng)作體會時說：“這首樂曲與其講是在描寫空靈、淡雅、神秘、虛幻的遠(yuǎn)古意境，不如講要借此表達(dá)對今天這個動蕩不安的時代的認(rèn)識……通過火一般熱切的呼喚去訴諸社會的進(jìn)步�！�
《鋼琴幻想曲》1995年獲得國際鋼琴作品比賽第二名。它是與《破曉》同一時期完成的。這時蘇聰已在柏林自由大學(xué)音樂研究所隨庫克爾茨教授攻讀比較音樂學(xué)博士學(xué)位。這部作品是為紀(jì)念李斯特逝世一百周年舉辦的國際鋼琴作品比賽而創(chuàng)作的。為演奏成功，父親建議蘇聰要以中國人的音樂思維和特有的表達(dá)思想感情的方式來解釋李斯特的音樂。創(chuàng)造意境則要標(biāo)新立異，可以想像到夏日的清晨，曙光初露，它柔和而透明；平靜的山谷中，一壺清水飄著或紅或綠的落葉；小鳥一陣驚飛，引起山谷的回響；遠(yuǎn)處，瀑布從天際一瀉而下，奔騰洶涌流入池中，山林又是這樣的安靜。同時，為使鋼琴演奏出中國撥弦的琴聲，父親建議蘇聰把琴蓋打開，用手指作各樣的撥弦，其中有輕重?fù)�，用扣環(huán)撥，用指甲靠近琴橋撥及運用波形滑奏等多種方法。結(jié)果，蘇聰成功地運用了許多嶄新的創(chuàng)作手法。香港作曲家聯(lián)會主席曾葉發(fā)對此評論說：“作品聽起來很有中國古琴味道，蘇聰?shù)囊魳飞⑽娘L(fēng)格在此曲中得到了充分的展現(xiàn)�！�1985年6月，蘇聰有了推薦自己作品的出版社－－彼德斯音樂出版社，他沒有想到這家世界一流的出版社對他的作品產(chǎn)生了濃厚興趣。
追求雅俗共賞的境界
電影《末代皇帝》的音樂曾受到圈內(nèi)外人士的交囗稱贊。因創(chuàng)作《末》片的音樂，蘇聰做了不少準(zhǔn)備工作：讀文獻(xiàn)、走訪專家學(xué)者等已不在話下。但要寫出合??歷史人物實際，又具現(xiàn)代感并合乎電影導(dǎo)演貝爾多魯奇胃囗的電影音樂，仍是件難事，因為眾所周知這位國際著名電影導(dǎo)演對電影音樂的要求是很苛刻的�！赌菲瑳]有分鏡頭劇本，更沒有注明哪個片斷有音樂，需要幾分幾秒。貝氏只交給蘇聰一個文學(xué)劇本，要求他每天都叁加拍攝活動，在拍攝休息中有時找他講一下某些場面的音樂設(shè)想。至于寫作，蘇聰只能在深夜進(jìn)行。一段音樂寫完了，通過樂隊排練、錄成后，還要經(jīng)過導(dǎo)演組審聽通過，否則就要重寫至滿意。但有時已經(jīng)通過了的樂曲片段在實拍混錄時仍會推翻再來，有時采用的是第五稿，實拍時又臨時改用第二稿。
這次電影音樂的創(chuàng)作實踐，大大提高了蘇聰捕捉、結(jié)構(gòu)音樂形象的思維能力和即興創(chuàng)作的能力。在告別宴會上，貝氏對蘇聰說：“你的作品具有高貴、典雅而略帶憂傷的氣質(zhì)，與這部電影的音樂風(fēng)格是一致的，這是我邀請你來創(chuàng)作的原因，對你的創(chuàng)作我很滿意�！�
蘇聰說，中國傳統(tǒng)文化對他有著“決定性的影響”。作為長期生活在國外的中國人，蘇聰不時產(chǎn)生“生怕把中國文化忘了”的心情。他說他能取得今天的成功，在很大程度上得益于中國文化，得益于在國內(nèi)打下的音樂創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)。他十分感謝自己的老師杜嗚心教授。人們常用“雅”和“俗”來形容嚴(yán)肅音樂和流行音樂，但蘇聰并不這么看。他贊成美國著名指揮家伯恩斯坦關(guān)于“音樂根本就沒有嚴(yán)肅與流行之分而只有好壞之分”的觀點。蘇聰說：音樂作品應(yīng)該盡量接近生活、接近大眾，說白了就是接近人生。目前，蘇聰正在構(gòu)思《第二交響曲》，想創(chuàng)作出一部介于“嚴(yán)肅”與“流行”之間的作品。他強(qiáng)調(diào)：“我要走出自己的路�！敝魳吩u論家理查．海門對蘇聰?shù)囊魳纷髌酚羞@樣的評價：“既能很高雅，也能很即興，需要通俗的時候，也能很大眾化！”
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